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La musica di Ennio Morricone nella “Trilogia degli animali” di Dario Argento
Palazzo Huigens
Divulgazione cinematografica
di Marco Lenzi
Come pensa un compositore quando scrive musica per il cinema? Come pensa un regista quando deve scegliere la musica per i suoi film? Più in generale, qual è il rapporto tra suono e immagine? È un tema che ha acceso nel corso del tempo numerosi dibattiti in sede estetica e musicologica. Si tratta ovviamente di un rapporto complesso, sfaccettato, talvolta contraddittorio e tuttavia incredibilmente prolifico, che ha dato luogo a esiti diversissimi. Il modo migliore per affrontarlo è quello di esemplificarlo in casi specifici e circoscritti. La musica del genio eclettico e poliedrico di Morricone in questo senso si presta bene ad essere analizzata: nei primi tre film di Dario Argento (L’uccello dalle piume di cristallo, Il gatto a nove code e Quattro mosche di velluto grigio), spesso raccolti sotto l’etichetta ‘trilogia degli animali’, essa si muove lungo linee che divergono e si intrecciano, facendo uso di linguaggi, stili e tecniche diverse.